漆器尋發(fā)展，古城覓知音——揚帆漆行調(diào)研團

平遙推光漆器是中國四大名漆器之一，以其獨特的推光技術(shù)和描金彩繪技藝著稱，是山西平遙獨具特色的文化瑰寶。2023年寒假期間，安徽財經(jīng)大學(xué)寒假社會實踐團隊揚帆漆行調(diào)研團前往平遙古城實地調(diào)研,深入了解平遙推光漆器的歷史淵源、文化特色，探究民眾對于平遙漆器的認(rèn)知與傳承意愿。
深入到平遙古城大街，可以看到統(tǒng)一裝飾的各類門店，其中每隔十幾米就會看到一家推光漆器小商鋪，鋪子不大但都容納了各式各樣的漆器品。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)證實，截至2021年年底，平遙縣已登記的推光漆器生產(chǎn)經(jīng)營個體戶又92家，已登記的企業(yè)又23家，這些商鋪都主要遍布在古城內(nèi)各大主要街道。通過與多個商鋪主人的交流了解到，有的小商戶甚至都有幾十年的歷史了，主要呈現(xiàn)家庭作坊的經(jīng)營模式，基本上都是由一個人完成漆器制作的多個過程，所以大多都會選擇一些體積比較小、需求量比較大的漆器，如紙巾盒、名片盒、首飾盒等。這些漆器品的主要銷售對象就是平遙古城的外來游客，但近年來確實受到了環(huán)境影響，各個商鋪都并不景氣。但由于價格小商鋪的價格比較低，成為多數(shù)游客的選擇。值得一提的是，當(dāng)問道，“為什么看起來每個商鋪的漆器品樣式和圖案都比較相像，并且相較于中國漆器博物館的定價而言要親民很多。”商鋪主人是這樣回答的，“其實近十幾年來，漆器品上的設(shè)計圖案各家各戶都相互借鑒，一般哪個樣式暢銷就會選擇多生產(chǎn)制作，大家也并沒有覺得是在抄襲模仿，畢竟都是一樣的處境。”所以，經(jīng)濟形勢的落寞和漆藝低迷的創(chuàng)作陷入了死循環(huán)之中。
走出商鋪，在大多數(shù)個陽面的十字路口旁可以見到拄著拐杖曬太陽的老人，他們大多都見證了時代變遷下古城的發(fā)展。向老人詢問得知，推光漆器是世世代代傳下來的手藝，老一輩人的手藝是相當(dāng)可敬的。但隨著時代的變化，人們注重商業(yè)利益，把傳統(tǒng)手工藝看作是經(jīng)濟來源，傳統(tǒng)的大漆用化學(xué)漆和腰果漆替代，手藝人隨便學(xué)一年半載手藝就可以開個漆器鋪子。而外面來的游客其實大多是不識貨的，只顧便宜就隨便買一個做紀(jì)念品，導(dǎo)致現(xiàn)在古城里面“賣漆器的比買漆器的還多”。由此可見，分散經(jīng)營的漆器個體戶反而給漆器傳統(tǒng)技藝的傳承與發(fā)展帶來了負(fù)面的影響，而作為民眾更多的是希望傳統(tǒng)的技藝能夠原原本本的傳承下去，而不被糟蹋。
通過對隨機游客的訪問得知，部分游客在來到平遙古城之前對推光漆器有所了解，但大部分的游客是第一次見到推光漆器品，并表示的確比較驚艷。但不知道在哪里可以買到比較正宗完美的漆器品，也不太有人愿意花費高昂的價格將笨重的漆器品作為旅游紀(jì)念品帶走。
本次實地調(diào)研，團隊成員認(rèn)識到了以下的問題�？偟膩碚f，目前平遙古城內(nèi)的推光漆器產(chǎn)業(yè)包括兩大類，一種是一家庭作坊為主的個體工商戶，另一種是有著完整產(chǎn)業(yè)鏈的大型企業(yè)和大師創(chuàng)辦的工作室。推光漆器市場整體上呈現(xiàn)出多方面問題，首先是因為以小作坊生產(chǎn)為主的漆器鋪較多，導(dǎo)致現(xiàn)在市場上存在有大量制作工藝不規(guī)范、化學(xué)漆和腰果漆替代傳統(tǒng)大漆的千篇一律的低端漆器品。良莠不齊的漆器品同時誘發(fā)了無序盲目的價格競爭，造成了嚴(yán)重的市場分化。再者是漆器品缺乏創(chuàng)新，實用性很差，相較于國外餐具、文具等產(chǎn)品與漆器的結(jié)合，國內(nèi)市場上基本上都是首飾盒、屏風(fēng)、家具等傳統(tǒng)的不太實用的產(chǎn)品，不符合現(xiàn)代人的審美觀念，也很難得到長期的發(fā)展。最后是對于漆器商戶的管理不足，缺乏政府引導(dǎo)。除了發(fā)展相對較大的企業(yè)之外，大多數(shù)的個體戶經(jīng)營分散，缺乏統(tǒng)一的管理，難以形成規(guī)范的模式，相關(guān)的政策也難以落地，對傳統(tǒng)技藝的保護仍舊欠缺。
非遺技藝的保護是社會上每個民眾的職責(zé)，對于政府要積極引導(dǎo)，對于傳承人要踴躍創(chuàng)新，對于個體經(jīng)營戶要遵循市場秩序，對于社會各界要履行自我的職責(zé)，共同的努力才能讓非遺技藝更好地傳承下去。