他的代表作《三體》三部曲，即《三體》《三體Ⅱ·黑暗森林》《三體Ⅲ·死神永生》被普遍認(rèn)為是中國科幻文學(xué)的里程碑之作，不僅備受讀者與媒體的贊譽(yù)、獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，其超過100萬冊(cè)的國內(nèi)銷量也表明它經(jīng)過了市場的檢驗(yàn)，“將中國科幻文學(xué)提升至世界級(jí)水平”。
《三體》讀后感1500字精算三篇  
【第一篇】  
昨天剛剛看完《三體Ⅱ》，得知其獲雨果獎(jiǎng)最佳長篇故事獎(jiǎng)，第一反應(yīng)就是——實(shí)至名歸！如果說第一部仍然是依托現(xiàn)實(shí)敘事的關(guān)于人類最終命運(yùn)的設(shè)想，那第二部便是超越人類現(xiàn)實(shí)的宇宙宏觀背景下的科幻�？赐甑诙�部，給我留下三個(gè)感覺——首先，好看；其次，震撼；最后，沉思。  
小說是人類人文學(xué)中非常重要的一種題材，不論是什么類型的小說，個(gè)人覺得好看是其能夠成功的首要因素。說實(shí)話，這些年看過的小說不少，但能在我心里留下深深烙印永不褪去的也就只有那些讓我恨不得一口氣讀完的書。說到《三體》的好看性，遠(yuǎn)不亞于路遙的《平凡的世界》、賈平凹的《廢都》，更不亞于雨果的《巴黎圣母院》。從故事的結(jié)構(gòu)來講，分上中下三部，各有脈絡(luò)又互成一體，以面壁人貫穿始終，從一開始就是一個(gè)大大懸念，誘導(dǎo)讀者想一下子揭開面紗，但大劉不慌不忙，娓娓道來，直至小說結(jié)尾，方見原委。首尾呼應(yīng)，邏輯性與故事性達(dá)到高度統(tǒng)一，結(jié)局出人意料，但又在情理之中。  
從小說敘事的空間尺度上講，完全超越了人類所能構(gòu)建的尺度，大劉站在宇宙尺度層面敘事，構(gòu)建宇宙社會(huì)學(xué)，設(shè)想宇宙文明。將地球置于宇宙千億顆文明行星構(gòu)成的宇宙社會(huì)文明之中，只不過是一個(gè)點(diǎn)，或者連一個(gè)點(diǎn)都算不上，這種宏大的敘事，與雨果《悲慘世界》式的宏偉，或者《白鹿原》式的宏偉完全不可同日而語。當(dāng)讀者置身其中，只有一個(gè)感覺，那就是渺小到不能再渺小。  
從敘事的速度上來講，以光年為單位，幾千公里的距離，秒秒鐘到達(dá)，當(dāng)人類沉浸在自己創(chuàng)造的行星級(jí)宇宙飛船中時(shí)，外星文明以超越人類想象力的科技秒殺人類千艘行星級(jí)宇宙戰(zhàn)艦，外星文明以無比狂妄的姿態(tài)再次將人類可憐的自尊和傲慢從天堂打回地獄——“毀滅你，與你有何相干？”  
從敘事的基本道德準(zhǔn)則來講，大劉超越了人類的基本道德準(zhǔn)則，他構(gòu)建了宇宙社會(huì)公理——“其一，生存是文明的第一需要。其二，文明不斷增長和擴(kuò)張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變。”看似簡單，卻蘊(yùn)藏著無比的冷酷與殘忍，大劉把宇宙比喻為黑暗森林，而置于其中的千億行星文明如同行走其中的冷酷殺手，誰先暴露目標(biāo)，誰必死無疑，在大劉的尺度上，外星文明完全有能力一槍摧毀一顆行星，這種殘忍已經(jīng)完全超出了人類的道德準(zhǔn)則。在宇宙這個(gè)黑暗森林里，能量是一定的，一旦目標(biāo)暴露，要么毀滅別的行星文明，要么被毀滅，不論對(duì)方當(dāng)前多么幼稚或不堪一擊，在宇宙的時(shí)間尺度上，其技術(shù)發(fā)展一旦超過某個(gè)閾值，就會(huì)發(fā)生技術(shù)大爆炸，都有可能瞬間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越你而發(fā)過來消滅你，而這種殘酷來源于彼此間永無止境的猜疑，即大劉所說的猜疑鏈——我不知道你怎么想我／怎么想你；我不知道你怎么想／我怎么想你……這種猜疑永無止境，最終的結(jié)果就是一方毀滅一方，除此之外別無選擇！  
做一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋扔鳎�如果把偉大的小說比做一個(gè)美人，那“好看”是其首當(dāng)其沖的條件，而“震撼”則是一種南方人第一次看雪、北方人第一次看海、哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸的激動(dòng)與喜悅，這種震撼對(duì)一個(gè)美人不過是錦上添花，但對(duì)一本偉大的小說而言則是他攫取讀者之心的必殺技。而我想說《三體Ⅱ》這兩點(diǎn)都做到了，如果只是讓人覺得“好看”和“震撼”那無異于一場“泰囧”式的電影，但《三體Ⅱ》給讀者的我想不止這些，猶如一個(gè)真正的美人一樣，有其獨(dú)特的思想，這種思想讓人陷入沉思，讓人著迷。  
當(dāng)讀完《三體Ⅱ》，我常常抬頭仰望星空，總想看到點(diǎn)什么，但西安的天空十有八九灰蒙蒙的，連星星都很少見，事實(shí)上，我知道即便是夜空眾星閃爍，我依然什么也看不到，只能感受其深邃和浩瀚，但卻讓我陷入了無盡的沉思，我站在夜空下，感到了地球的渺小，人類的渺小，我的渺小，又想起那句話——“弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是。”  
如果說《三體Ⅱ》有什么瑕疵的話，我覺得便是大劉為了給大家普及天文學(xué)知識(shí)，將其嵌套與人物的對(duì)話之中，顯得有些生硬。除此之外，《三體Ⅱ》更像是一部基于未來的一種神話故事。  
《三體》讀后感1500字精算三篇  
【第二篇】  
你可曾想過，這個(gè)世界上有一本巨著叫三體，你可曾想過，在這本書里距地球四光年外，有一個(gè)三體文明？你又可曾想過，因?yàn)檫@個(gè)文明，我們這個(gè)藍(lán)色星球上即將經(jīng)歷一場滅頂之災(zāi)。  
《三體》共有三部，作者是“新中國科幻小說之父”劉慈欣。這套書講了地球文明向外太空發(fā)出了第一次掙扎，以太陽為中心，向宇宙深處飛馳。“三體文明”正欲逃離母星，而恰在此時(shí)，他們看到了地球發(fā)來的信息，于是便利用先進(jìn)的科技鎖死了地球人的科技，意欲清除地球文明。與三體文明的戰(zhàn)爭使人類第一次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明像一個(gè)恐懼的孩子，在暗夜中發(fā)抖，而那星空則早已變成了死神廣闊的斗篷……  
擁有動(dòng)人心弦的情節(jié)自然不夠，還要用眾多人物形象進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫，將點(diǎn)和面結(jié)合起來。于是，我們便看到了清夢(mèng)徒留的葉文潔，嫉世如仇的伊文斯，仡仡不休的史強(qiáng)，知己難求的汪淼，看到了出師未捷的泰勒和雷迪亞茲，功成名就的薩伊，似水嬌柔的莊顏，還看到了力挽狂瀾的羅輯，孤膽?yīng)氈\的云天明，大愛如佛的程心……  
初讀三體，我的第一個(gè)感受就是人類很脆弱。三體文明僅用了一個(gè)小雨滴狀的物質(zhì)，幾乎就摧毀了人類數(shù)百年精心建造的全部星艦，僅有五艘幸存：當(dāng)三體文明說地球人是蟲子時(shí)，幾乎所有人都放棄了掙扎，準(zhǔn)備渾渾噩噩的度此余生。其實(shí)讀到這里，我的內(nèi)心還是有些憤怒，有些悲傷的。無論是物質(zhì)上還是精神上，人類顯得那么脆弱，那么的不堪一擊，難到書中所有的人物都是如此嗎？不，當(dāng)然不是，就在不久之后，我認(rèn)識(shí)了他——史強(qiáng)。  
他是一名從未仰望過星空的粗俗警察，他觀察敏銳，果斷決絕，具有極強(qiáng)的行動(dòng)能力和驚人的信心。在第一部中，是他領(lǐng)著汪淼，丁儀兩位已經(jīng)成為“蟲子”的科學(xué)家去看蟲子，并留下一句十分振奮人心的話：“是地球人與三體人的技術(shù)水平差距大呢，還是蟲子與咱們?nèi)说募夹g(shù)水平差距大呢？你們都知道，蟲子根本就沒有被戰(zhàn)勝過！”在第二部里，他又只身保護(hù)羅輯的安全，為那個(gè)混亂的世界作出了許多不朽的貢獻(xiàn)。他其實(shí)在內(nèi)心早已仰望過星空，他知道哪些事不能做，哪些事傾盡生命也必須要做。正是因?yàn)橛兴�這樣正直、不屈的人，我們地球的生命才得以延續(xù)。  
但深入地讀下去，我卻發(fā)現(xiàn)了許多不一樣的色彩，當(dāng)各國聯(lián)合起來，共同對(duì)付三體文明時(shí)，我看到了地球人前所未有的團(tuán)結(jié)；當(dāng)云天明冒著生命危險(xiǎn)向地球人講述那三個(gè)故事時(shí)，我找到了人類象征著的勇氣；當(dāng)聯(lián)合國發(fā)布了面壁計(jì)劃，當(dāng)羅輯根據(jù)黑暗森林理論，成為持劍人并對(duì)三體文明進(jìn)行威懾時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了地球人獨(dú)有的智慧。原來，我們還擁有這么多！  
我有種感覺，地球生命真的是偶然中的偶然，宇宙是一個(gè)空蕩蕩的大宮殿，人類是這宮殿中的唯一一只小螞蟻。真的，我有時(shí)覺得人是多么渺小，不值一提，有時(shí)又覺得生命真可敬，重如泰山……  
悔當(dāng)初，血?dú)夥藉伲�而如今，覆水難收，流光若返，萬事皆再重頭。天下同，誰人能說？四百年，恩怨情仇，一朝散，煙消云走，曲終人瘦，曾記多少風(fēng)流。唯，往事悠悠。  
我想：人類可能就是在這種希望與絕望之間變得超乎想象。不管怎樣，那份屬于我們的堅(jiān)毅與勇氣，將永刻于星空之下！  
【第三篇】  
《三體》讀后感1500字精算三篇  
要說《三體》留給我最大的感受是什么？我覺得可以用兩個(gè)字概括：渺小。  
當(dāng)無數(shù)科幻電影在極力描繪未來世界的美好圖景時(shí)，《三體》則殘忍地把幻想置入現(xiàn)實(shí)之中，用硬科幻的風(fēng)格，描繪了宇宙的無情和黑暗。在宇宙的黑色大幕下，人類、文明甚至生命本身，都是渺小而微不足道的。  
《三體》三部曲，人類是渺小的：  
在著名科幻電影《2001太空漫游》中有這樣的情節(jié)：外星人在遠(yuǎn)古的地球上樹立了一塊黑色方碑。隨著文明的發(fā)展，人類無數(shù)次去測(cè)量這塊方碑，但無論用多么“先進(jìn)”的測(cè)量手段，這塊方碑的三邊比例，永遠(yuǎn)都是精確的9:4:1。外星文明用這樣的方式，彰顯自己的力量，同時(shí)嘲笑著人類智慧的微不足道。  
《三體》完美致敬了這個(gè)“細(xì)思恐極”的橋段。在戰(zhàn)爭前夕，“三體”文明向地球送來一個(gè)探測(cè)器“水滴”。人類馬上發(fā)現(xiàn)即使用人類最精密的顯微鏡觀察，“水滴”的表面依然是完美的鏡面，無法找到一絲瑕疵。“水滴”的存在，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人類科學(xué)所能理解的范疇。不久之后，這個(gè)探測(cè)器就只身進(jìn)入戰(zhàn)場，僅僅利用沖撞的方式，就將人類準(zhǔn)備了數(shù)百年的艦隊(duì)撕成了碎片。  
黑色方碑也好，“水滴”也好，雖然都只存在于科幻小說中，但它們代表的巨大的未知卻是實(shí)實(shí)在在的。縱觀物理學(xué)的發(fā)展史，人類已經(jīng)取得了許多成就，然而同時(shí)出現(xiàn)的還有更多超出我們理解的東西，比如黑洞，比如暗物質(zhì)。在宇宙這個(gè)命題面前，人類知道的或許比螞蟻知道的并沒有多多少。  
“水滴”與人類的機(jī)械臂，文明是渺小的：  
小說中描述了這樣的一個(gè)場景：當(dāng)人類文明的存亡危在旦夕的時(shí)候，人類開始為自己的文明建立墳?zāi)�，試圖在宇宙中留下我們?cè)��?jīng)存在過的痕跡。極具諷刺意義的是，人們突然發(fā)現(xiàn)，為了能讓信息保存一億年，窮盡人類所有的知識(shí)、技術(shù)和創(chuàng)造，最終只有一個(gè)可行的辦法——“把字刻在石頭上!”。讀后感·在漫長的時(shí)間面前，人類文明變得一無是處，我們即將消失時(shí)所能做的，和數(shù)萬年前我們剛誕生時(shí)所能做的沒有任何區(qū)別。  
無獨(dú)有偶，先進(jìn)的“三體”文明從誕生開始就被所在的“三星”系統(tǒng)所困擾。三個(gè)恒星就像三個(gè)死神，它們無法預(yù)測(cè)的行為隨時(shí)可能將三體星球化為灰燼。在恒星的力量面前，“三體”文明沒有能力改變自己星球的宿命，只能選擇逃亡。  
無論文明多么發(fā)達(dá)，在時(shí)間和自然力量面前，都顯得無力和微不足道。  
《2001太空漫游》生命本身就是渺小的：  
在談及環(huán)境污染問題的時(shí)候，中國科學(xué)院副院長丁仲禮曾說過這樣一句話：“地球不需要被拯救，需要被拯救的是人類自己”。說到底，生命不過是物質(zhì)的依附，是宇宙中意外的產(chǎn)物。就像水和魚，無論干凈還是骯臟，水永遠(yuǎn)是水，死去的只是魚而已。  
在《三體》的幻想世界里，智慧生命就是水里的魚，即使他們能宛若天神一般，將宇宙折疊、分裂、肆意改造，然而沒有任何一個(gè)文明能離開宇宙本身而生存。當(dāng)故事的最后，面對(duì)千瘡百孔的宇宙，所有生命都面臨同樣的命運(yùn)，就是走向滅亡。  
作為一部硬科幻小說，《三體》給讀者提供了一個(gè)完全不一樣的角度去看待這個(gè)世界。讓人去思考一些平時(shí)從來不會(huì)思考的問題。它雖然不是哲學(xué)巨作，卻從宇宙的尺度，一次次沖擊著讀者對(duì)世界和人類本身的認(rèn)知。  
如果某一刻我們沉迷于“人定勝天”的幻想，那《三體》這樣的小說，則讓人重新想起對(duì)這個(gè)世界的敬畏