電影《小丑》上映以來(lái)不僅口碑超高，全球票房更是突破2億多美元，熱度一路飆升，電影《小丑》上映以來(lái)不僅口碑超高，全球票房更是突破2億多美元，熱度一路飆升。
電影《小丑》觀后感精選三篇

【第一篇】

要說(shuō)今年呼聲最高、觀眾們最期待的電影是哪部？相信大家都會(huì)異口同聲地喊出《小丑》的名字。

自從《小丑》預(yù)告片亮相至今，已經(jīng)過(guò)去了半年時(shí)間。正片上映后，IMDB評(píng)分9.1分、現(xiàn)在8.8分，爛番茄新鮮度94%，榮獲威尼斯金獅最佳影片獎(jiǎng)。影片成績(jī)亮眼，即便談不上空前絕后，但也已經(jīng)足夠封神。

10月4日，《小丑》終于在美國(guó)公映，引發(fā)影迷、漫迷們的強(qiáng)烈關(guān)注。

一方面是本身陣容強(qiáng)大，且主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)享有較高的創(chuàng)作權(quán)，可以脫開(kāi)原有形象桎梏，在小丑固有特質(zhì)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出一個(gè)極富特色的形象。要知道，片方為了拍攝這部關(guān)于小丑的獨(dú)立電影，特意為本片單獨(dú)成立了一家公司DC Black Label來(lái)進(jìn)行拍攝制作。

另一方面是影片極具煽動(dòng)性。在當(dāng)今世界社會(huì)割裂情況愈發(fā)嚴(yán)重的情況下，民粹主義泛濫，各種反智反精英思潮甚囂塵上，很多人都會(huì)覺(jué)得缺乏一個(gè)宣泄的出口。而一部可以提供發(fā)泄渠道的影片正好就成了最好的借口。

影片上映不久，10月6日就有一篇新聞，說(shuō)的就是“《小丑》在美國(guó)上映，嚇得多地出動(dòng)警察守在影院”。畢竟在美國(guó)2012年7月20日，科羅拉多州奧羅拉一家影院放映《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》午夜場(chǎng)時(shí)，就發(fā)生過(guò)發(fā)生嚴(yán)重槍擊案。一名蒙面槍手在放映廳內(nèi)掃射并投擲催淚彈，造成12人死亡，70人受傷。

不難想象，別有用心的暴徒們會(huì)借著《小丑》的名義，標(biāo)榜自己是自由斗士，反抗強(qiáng)權(quán)壓迫，到處打砸搶燒，破壞社會(huì)秩序。

只能從影片中看出煽動(dòng)的人，恰恰正是那些頭腦簡(jiǎn)單缺乏思考能力的人。他們利用藝術(shù)作品美化自己的惡行，實(shí)施暴力行徑后甩鍋電影，這種不負(fù)責(zé)任的行為就像某些人甩鍋電子海洛因一樣。最終受害者還是無(wú)辜人群和藝術(shù)品本身。

上映時(shí)間不長(zhǎng)，《小丑》已經(jīng)實(shí)現(xiàn)口碑票房雙豐收，票房10億美元，榮獲威尼斯金獅最佳影片獎(jiǎng)，還作為超級(jí)英雄題材影片沖奧，足見(jiàn)影片質(zhì)量極為出色。

這里猜測(cè)一下《小丑》沖擊奧斯卡情況。杰昆·菲尼克斯依靠精湛的表演，榮獲最佳男主角應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題。《小丑》獲得最佳影片估計(jì)很難，畢竟在假裝政治正確的電影節(jié)里，《小丑》顯得不那么政治正確。

小丑的誕生過(guò)程也一直在與時(shí)俱進(jìn)。

早期小丑有著不同的起源，最著名最成功的起源就是《致命玩笑》。蝙蝠俠和小丑就像一枚硬幣的兩面，相伴出現(xiàn)，任何人單獨(dú)出現(xiàn)都顯得不完整。

還記得《致命玩笑》中，蝙蝠俠和小丑相擁大笑的場(chǎng)景嗎？在《小丑》中，阿瑟·弗雷克一直在笑，笑得撕心裂肺、笑得痛徹心扉。

從希斯·萊杰的“Why so serious? ”到杰昆·菲尼克斯的“What's so funny? ”小丑這個(gè)角色保持了內(nèi)核一致。

《小丑》中為小丑阿瑟·弗雷克Arthur Fleck賦予新經(jīng)歷，加入社會(huì)環(huán)境大背景。這讓阿瑟·弗雷克顯得像生活在你我身邊的人，甚至就像是觀眾們自己。

《小丑》的故事背景和當(dāng)今世界頗為相似，全世界都處在經(jīng)濟(jì)衰退的大環(huán)境中，到處一片蕭條。哥譚市甚至連城市垃圾都沒(méi)有能力處理，原本富人區(qū)變得像垃圾場(chǎng)一樣，窮人區(qū)更不用提，本來(lái)就是垃圾場(chǎng)。

哥譚市像極了一個(gè)國(guó)家的縮影，在這里貧富差距越來(lái)越多，社會(huì)階層界限分明，整個(gè)城市處在分裂的邊緣。

當(dāng)越來(lái)越多的商店倒閉關(guān)門(mén)、越來(lái)越多的人失業(yè)沒(méi)有生活來(lái)源，這個(gè)城市變得愈發(fā)危險(xiǎn)。

一墻之隔可能就是兩個(gè)世界。富人在一邊尋歡作樂(lè)哈哈大笑，窮人在另一邊困境掙扎，尋找活下去的物資。

這種情況下，原本從事小丑行業(yè)的阿瑟·弗雷克也無(wú)法獨(dú)善其身。很快他也加入失業(yè)大軍。原本他的生活就已經(jīng)是一團(tuán)糟，現(xiàn)在只會(huì)變得更加糟糕透頂。

嘴巴跟著屁股走。當(dāng)一個(gè)人所處地位發(fā)生不同時(shí)，他的觀點(diǎn)也會(huì)立馬發(fā)生變化。

富人們考慮問(wèn)題絕對(duì)不會(huì)從窮人的角度出發(fā)。旁觀者會(huì)知道何不食肉糜的可笑，但在當(dāng)事人看來(lái)則是正確無(wú)比的事情。富人們習(xí)慣性的會(huì)忽略自己已經(jīng)擁有的資源，總是在默認(rèn)擁有這些資源的基礎(chǔ)上考慮問(wèn)題，思考沒(méi)有想過(guò)窮人能夠擁有這些資源。

而很多窮人則會(huì)對(duì)富人趨之若鶩，將富人隨便說(shuō)的話當(dāng)做圣經(jīng)，并想著實(shí)施。其實(shí)這里弄錯(cuò)了因果關(guān)系，并不是因?yàn)楦蝗苏f(shuō)得對(duì)做得對(duì)才積累的財(cái)富，而是因?yàn)樗麄儞碛辛诉@么多財(cái)富，才讓人覺(jué)得他們說(shuō)得對(duì)做得對(duì)。

更多的窮人則只會(huì)考慮眼前的事情，缺乏也用不到長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光。這不僅是窮人的目光短淺，而是實(shí)際生存難題。大家都是吃了上頓兒沒(méi)下頓兒的人，誰(shuí)有功夫關(guān)心哥譚市的未來(lái)發(fā)展規(guī)劃呢。

于是窮人們覺(jué)得富人們?yōu)楦徊蝗剩�富人們覺(jué)得窮人們鼠目寸光。就這樣社會(huì)進(jìn)一步割裂。

窮人們窮到活不下去的時(shí)候，自然只剩下鬧事一條路了。陳勝吳廣揭竿而起并不是他們有多強(qiáng)的組織領(lǐng)導(dǎo)能力，而是社會(huì)割裂后的必然結(jié)果。

精明的商人能夠從社會(huì)割裂背景下嗅到商機(jī)，民怨可以成為他們最好的政治資本，只要稍加利用就能把這些目光短淺的人群忽悠地服服帖帖。于是類似希特勒、川建國(guó)的人物就打著民粹主義的旗號(hào)上臺(tái)了。

相比現(xiàn)實(shí)社會(huì)，片中的托馬斯·韋恩Thomas Wayne就顯得不那么精明。他作為地方首富，沒(méi)有想著改變社會(huì)不平等現(xiàn)狀，只想著渾水摸魚(yú)當(dāng)上市長(zhǎng)，競(jìng)選過(guò)程中也沒(méi)有靜下心來(lái)好好思考這座城市的未來(lái)。

于是托馬斯這樣的資本家也只能靠著金錢(qián)和強(qiáng)權(quán)維持社會(huì)，無(wú)法真正修復(fù)社會(huì)。當(dāng)來(lái)自小丑的一點(diǎn)點(diǎn)外力作用在哥譚市時(shí)，整座城市毫無(wú)懸念地陷入無(wú)序混亂。

《小丑》中精準(zhǔn)地反映了當(dāng)今世界矛盾，貧富差異越來(lái)越大，整個(gè)社會(huì)持續(xù)割裂，這在大家心中引起強(qiáng)烈共鳴。

在階級(jí)矛盾上做文章，這種設(shè)置可以參考前段時(shí)間在戛納電影節(jié)大放異彩的《寄生蟲(chóng)》。資訊越來(lái)越發(fā)達(dá)，大家也能夠一窺富人生活，這才發(fā)現(xiàn)同樣的付出得到的回報(bào)完全不對(duì)等，如果不能做到公平公正，那就只能借由小丑釋放出混亂的種子。

《小丑》講述一名假裝正常人的精神病人最終被逼瘋的故事。

阿瑟·弗雷克本身患有精神疾病，幼年遭受虐待導(dǎo)致心智發(fā)生問(wèn)題，長(zhǎng)大后反而不記得小時(shí)候的事情，唯一的后遺癥就是他無(wú)法控制自己的笑聲。他總會(huì)在公眾場(chǎng)合發(fā)出怪異的笑聲，高興、悲傷、緊張、害怕，他都會(huì)通過(guò)大笑表現(xiàn)。

為了生活，他不得不表現(xiàn)得像個(gè)常規(guī)意義的正常人。在這個(gè)病態(tài)的社會(huì)中，阿瑟·弗雷克不能得到應(yīng)有的照顧治療，反而需要不斷迎合另一種病態(tài)。

另一名資本家上臺(tái)后，為了削減費(fèi)用，救助治療阿瑟·弗雷克的診所也不復(fù)存在。這成了壓垮駱駝的最后一根稻草，混亂無(wú)序徹底爆發(fā)。

小丑一直是混亂的代名詞。

小丑并沒(méi)有什么明確的政治訴求，而是代表著最純粹的混亂。他對(duì)富人窮人各種階級(jí)并沒(méi)有多少興趣，他感興趣的是勾起人們心中的惡，制造混亂。

因?yàn)橹挥幸磺邢萑牖靵y，精神病人才會(huì)顯得像是正常人。

建議看過(guò)《小丑》的人，沐浴陽(yáng)光，調(diào)整調(diào)整。

【第二篇】

其實(shí)這種尋找自我的電影很多，但用那么瘋狂的方式去敘述一個(gè)角色如何找回自我卻是少見(jiàn)。但回會(huì)想一下，這戲拍的并不瘋狂，而只是把目前的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，不遮掩不美化，而是真真實(shí)實(shí)的敘述給我們看。但我們大多都不敢面對(duì)這社會(huì)一路來(lái)存在的殘忍現(xiàn)實(shí)，所以有看了不能接受的人，就覺(jué)得這很壓抑和看了會(huì)很不安。

小丑是一部很瘋狂的電影，收尾一不小心或外面一些人理解錯(cuò)誤，把電影想表達(dá)誤會(huì)，而造成什么社會(huì)事件發(fā)生，這電影分分鐘會(huì)變成禁片。當(dāng)?shù)浆F(xiàn)在為止大多人都是理智去理讀這電影。電影所表達(dá)的不是毫無(wú)目的純粹暴力，而是把現(xiàn)在社會(huì)中最真實(shí)的一面呈現(xiàn)給觀眾看。

社會(huì)里如果那種所謂的正常人能多一點(diǎn)點(diǎn)尊重，就不會(huì)有像電影（寄生蟲(chóng)）和（小丑）的悲劇發(fā)生了。亞瑟他明顯不是那種天生的殺人狂，而是在社會(huì)中被斯壓自我壓抑后暴發(fā)的結(jié)果，他殺的的都是那種自大和出賣(mài)他和取笑他的的人，而對(duì)他有善和真誠(chéng)的朱儒他不會(huì)傷害。現(xiàn)實(shí)這社會(huì)造就了小丑，如果這社會(huì)少點(diǎn)自私自戀多點(diǎn)重尊，就會(huì)少點(diǎn)像亞瑟一樣的邊緣人變成社會(huì)問(wèn)題。當(dāng)然除了那種天生暴途和恐怖分子分。

【第三篇】

馬丁·斯科塞斯在數(shù)十年前敏銳地觀察到了社會(huì)底層正在經(jīng)歷的變化與痛苦，并將其思考和解析后的結(jié)果塑成了不朽杰作《出租車司機(jī)》。很難說(shuō)以屎尿屁喜劇成名的托德·菲利普斯有沒(méi)有同樣的深刻性與前瞻性視野，但在主演布萊德利·庫(kù)珀的導(dǎo)演處女作《一個(gè)明星的誕生》大放異彩之后，2019年對(duì)“宿醉幫”顯然頗為慷慨：前有編劇克雷格·馬津的年度劇集《切爾諾貝利》，后有既能站在巨人的肩膀上，又沒(méi)有像《阿麗塔》一樣殺不出黎明的《小丑》。

隨著越來(lái)越多的超級(jí)英雄電影在往游樂(lè)場(chǎng)的道路上一去不返，漫畫(huà)的兩大功用——造夢(mèng)和反映現(xiàn)實(shí)——已經(jīng)跌了個(gè)趔趄。但兒女多奇志的哥譚市，儼然是繼承新好萊塢時(shí)代的黑色電影血脈的最佳場(chǎng)所。除了對(duì)馬丁·斯科塞斯《出租車司機(jī)》《喜劇之王》乃至《憤怒的公牛》的直接引用，還能看到諸如《法國(guó)販毒網(wǎng)》《螢光幕后》《第一滴血》，甚至《搏擊俱樂(lè)部》《熱天午后》《沖突》《虎膽追兇》《城市英雄》的影子。

因此，脫胎于《致命玩笑》的《小丑》彰顯的不再是簡(jiǎn)單的異裝癖們，而是隱藏在異裝癖背后的美國(guó)社會(huì)底蘊(yùn)——一個(gè)植根于在資本主義深處的固有缺陷。想要以瘋狂的暴力將斂盡財(cái)富的金字塔翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，只消無(wú)良媒體和暴民們沆瀣一氣，以及一個(gè)美國(guó)精神病人。

1980年代的哥譚骯臟而又絕望。而在當(dāng)今最好的男演員之一，華金·菲尼克斯的演繹下，亞瑟·弗萊克在悲劇般的命運(yùn)玩弄下，用玩笑去嘲諷命運(yùn)本身。

作為一部角色研究型電影，從精神病人到連環(huán)殺手的《小丑》在許多方面更像是心理驚悚電影，而不是動(dòng)作冒險(xiǎn)類型。擯棄了通俗的超級(jí)英雄電影的敘事框架之后，《小丑》和更早的《黑暗騎士》《金剛狼3》一樣，都踏入了前所未有的全新領(lǐng)域。與“制作委員會(huì)”模式相比，這些電影并沒(méi)有損害導(dǎo)演們的創(chuàng)造力和遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。

攝影師勞倫斯·謝爾精準(zhǔn)地還原了具有70年代電影特征的豐富色彩，幾乎每一個(gè)鏡頭都能散發(fā)出真實(shí)的煙火氣息。來(lái)自冰島的希爾杜爾·蓋納多蒂爾（《抹大拉的瑪利亞》《切爾諾貝利》）是目前最優(yōu)秀的作曲家之一，為電影提供了極其難忘的原聲。托德·菲利普斯和另一名編劇，斯考特·西爾弗一起，以70/80年代的風(fēng)格去描繪了一個(gè)發(fā)生在沒(méi)有現(xiàn)代科技的半現(xiàn)代社會(huì)的，痛苦而又狂躁的故事。情節(jié)和段落之間看似缺乏連貫，但在一次次試探和尋找壓力源stressor的過(guò)程中，在不可避免的暴力鏡頭之間，又有著必然性的聯(lián)系。

這些看似殘酷的暴力特寫(xiě)，卻又是有著明確目的性的。與“約翰·威克的奇妙冒險(xiǎn)”這種割草游戲相比，《小丑》的暴力有著明確的劇情意義和影響，特定角色的死亡有著更內(nèi)在的效果，也是令人震驚而又無(wú)可選擇的必然結(jié)局。小丑依然是個(gè)不需要觀眾的支持或同情的反面角色，但《小丑》賦予了觀眾理解他受傷而又危險(xiǎn)的靈魂的機(jī)會(huì)——而這一不可避免的悲劇，又究竟是如何誕生的。

盡管獲得了羅伯特·德尼羅的支持，但《小丑》的成功毫無(wú)疑問(wèn)地要?dú)w功于華金·菲尼克斯敬業(yè)和高水準(zhǔn)的表演。華金·菲尼克斯“機(jī)械師”式地暴瘦數(shù)十磅，從外貌開(kāi)始重塑了他的整個(gè)形象。盡管在表演難度上不會(huì)比《大師》要更高，但隨著五官逐漸丹尼爾·戴·劉易斯，華金·菲尼克斯的表演也逐漸如臻化境。

人人都想成為蝙蝠俠。人人也都喜歡小丑。布魯斯·韋恩的父母被殺了這么多次，小丑也被杰克·尼克爾森和希斯·萊杰捧上神壇，被杰瑞德·萊托變成非主流小痞子。找回來(lái)索爾·巴斯的經(jīng)典華納logo之后，走到2019的《小丑》也終于有了比肩經(jīng)典影像文本的，將憤世嫉俗的反英雄基調(diào)變成經(jīng)典話題的能力。

在《小丑》被指責(zé)為美化暴力的時(shí)候，批評(píng)者們似乎忘記了這些靈感源泉都是在演繹暴力的受害者。在蝙蝠俠誕生的80周年之際，托德·菲利普斯和《小丑》為喧囂至極的這個(gè)時(shí)代，尤其是為深處否認(rèn)情緒in denial，（被自由做派把控媒體喉舌）的美國(guó)當(dāng)代社會(huì)敲響了一擊警鐘