《讓子彈飛》是一部讓人難以定義和歸類的電影，因為姜文獨特的個性和創(chuàng)作才華，讓這部影片有著獨一無二的個性特質(zhì)。這意味著人們難以用既有類型片的常規(guī)去判定這部片子，因而對它的各種解讀五花八門、包羅萬象。
《讓子彈飛》觀后感1000字

觀后感一：

“有這個能掙錢不？”“能。”“有這個能站著不？”“能。”“這倆擱一塊，能站著把錢掙了不？”

片中沒有正面回答，可答案是能。這一次，姜文就是站著把錢給掙了。《鬼子來了》——姜文滿足了觀眾的感官享受卻沒能博得公映權；《太陽照常升起》——姜文最文藝的片子，可觀眾愣是十之有九沒看懂。九年之后，姜文氣質(zhì)沒丟，同時用132分鐘在影院徹底打通了觀眾的任督二脈，他給你的不僅僅是一場沒有冷場的感官盛宴，他更是憑自己的能力帶你一同狂歡。

看完電影，我能聯(lián)想到的是昆汀的《低俗小說》，是蓋·里奇的《兩桿大煙槍》，前兩者沒和女性觀眾一同看過，不知她們的感受，可這一次，我在影院中聽到了后排來自女觀眾們的歡呼叫好聲。火車、火器，這些發(fā)著光的鐵制品，姜文影片中典型的雄性崇拜成分再一次顯露無疑，滿口臟話的土匪卻不會讓觀眾覺得討厭，這不是單純的男性魅力，這更多地是姜文的個人氣質(zhì)，導演風格。他打飛出去的絕不是子彈，是宣泄的荷爾蒙。

一部在兩個小時內(nèi)始終保持高潮的國產(chǎn)商業(yè)片，許我見識少，這真的是第一次。如此，走出影院那一刻給再多瘋狂評價都是無可厚非。

一個好導演手下沒有演不好的演員，因為他們的都是最適合的角色。發(fā)哥和葛大爺這樣的演員，那沒得說。請允許我提兩個人，陳坤與張默，此二人不曾塑造過很成功的角色，可他們卻把胡萬和小六子演出了味道。這是導演的能力，也還是導演的魅力。

這是一部好的中國出品的電影，卻不是一部好的中國電影。這是姜文第一次拍《英雄》式大片，卻一洗之前《無極》《黃金甲》《夜宴》一干國產(chǎn)大片的前恥�？蓺w根結(jié)底說，這是我們中國電影該走的路么？

此時沒有答案，本片在檔答案就是姜文站著把錢給掙了。

片中姜文騎在高頭大馬上沿著鐵路奔遠的時候，他給觀眾的是一個落寞的背影。那一刻，沒有能與他比肩國內(nèi)導演，而他的路依舊在遠方。姜文很聰明，他把他的優(yōu)點放大到最大化，弱點放在最低調(diào)的位置上。于是大家都為姜文所折服，因為十五年來，他的四部電影，無一不強烈地帶有他的風格。馮小剛拍《大地震》的時候曾說自己是能拍出讓你笑的影片，也能讓你哭的導演�？墒�，哭片中，馮導您鮮明的個人風格何在？再如陳凱歌，《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》，哪里是僅有半場好戲這么簡單，當年《霸王別姬》中您老的那種貴族氣質(zhì)今何在？可見，想贏，不光要有槍，還要有腦子，有風格。

十年前的12月16日，轟動日本的《大逃殺》上映，雖不是北野武的導演作品，但不得不說此二人氣質(zhì)上何其相似。北野武縱橫二十年始終都是鮮明的個人風格，近年他整理自我的三部曲即使不受好評，依然風格永在。北野武用自己的方式在日本電影繁華的時代里讓世界記住了他的名字和他的日本電影，而姜文尚沒有拍出能一部屬于他的能感染世界的中國電影，縱然他站著把錢給掙了。

我們的中國電影需要更多的旗幟，不能只有姜文這一面，未來，我們希望看到的是多種風格的中國導演的中國式影片的多點開花，引領一個新的電影時代。

所以，革命尚未成功，中國電影人們?nèi)孕枧�力�?br />
觀后感二：

姜文成了我的偶像，他的《讓子彈飛》的確是一部非常精彩的影片。商業(yè)片應有的元素：震撼的大場面、精良的制作、傳奇的故事以及明星大腕兒，一應俱全，而且質(zhì)量上成，真正是讓觀眾過足了癮啊. 　　看完后，一直意猶未盡忍俊不禁。某人曾經(jīng)電話里給我學了一句臺詞;是重慶話!我就決定看看，確實實至名歸!嗯，用一個時髦的詞來形容，給力，很給力! 　　而酣暢的快樂之后，卻還有一種欲說還休的感慨，讓人久久回味。

當張麻子成功地發(fā)動群眾，搞垮了惡霸黃四郎，英雄的戲碼正上演到高潮，掌聲和鮮花都還來不及送上，并肩作戰(zhàn)的兄弟卻要散伙了，帶著自己心愛的姑娘，奔向繁華熱鬧的大上海。這一幕，峰回路轉(zhuǎn)，卻又似水到渠成——原來并不是人人都想要當英雄的，這世間有遠比當英雄有趣得多的事物和生活。也不是人人都拿英雄當回事的，普通人或許更在意的是英雄屁股下面坐著的那把椅子，盤算著把它劃拉成自己的財產(chǎn)。甚至，這個英雄本人，似乎也不在乎自己是否成為英雄，他更樂意享受的，或許是那一刻“讓子彈飛一會兒”的率性不羈吧。

然而，子彈終究是要擊中目標的，沒可能飛個沒完沒了。再率性不羈的歲月，也是有數(shù)的，總會在某一個出其不意地的時刻戛然而止。

列車載著小弟們的歡歌笑語，奔向了他們新的夢想。孤獨的大哥縱馬隨行。不知道他是快馬揚鞭奮力追趕，還是駐足目送。惟有《送別》的歌聲，余韻悠長。

一絲黯然，天鷹教育網(wǎng)一大學生活網(wǎng)絲悵然，一絲淡然，一絲了然……心中感慨，絲絲縷縷，無可名狀。或許只有那溫煦的陽光讀到了，只有那漫漫的長路記取了，只有那蒼茫的歲月懂得了。忽然想起陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》里的一句歌詞：“蕩氣回腸是為了最美的平凡”。拿來為這個片尾做一個注解，竟也別是一番境界吧。

上網(wǎng)看過了許多關于《讓子彈飛》的影評，真是“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”。這種評說紛紜，正是《讓子彈飛》在藝術性上的成功所在。好的藝術作品，始終是要說點什么的�；蛟S我是太過感性的人，總是在一些細枝末節(jié)的地方被深深的觸動。

觀后感三：

終于看完了這部被稱之為《讓子彈飛》的電影，咋一聽到這個名字，真的有點摸不著頭腦，抱著極大的耐心，好不容易看完了這部電影，也是在沒看出什么名堂。影片是精彩的，那火車翻飛的刺激，那剖腹取粉的震驚，以及影片結(jié)尾處黃四郎和張麻子為爭取鵝城百姓的荒誕場面，無一不牽動著觀眾的心弦。

可是，除了好看，好笑，我們留下笑聲后，還會有什么縈繞于我們的腦際呢？于是乎，細細品味了好久，才讀懂了一個英雄的孤寂，不被人所理解的落寞，即使是自己出生入死的好兄弟，也跟自己有著不可逾越的思想鴻溝。

張牧之，張麻子，同一個人，卻有著兩個大相徑庭的名字，兩種截然不同的身份，一個是辛亥革命的戰(zhàn)士，一個是落草為寇的麻匪。這兩種身份中，唯一相同的一點就是英雄正義的本質(zhì)。

與之形成強烈對比的是影片的另一主人公---黃四郎，也曾參加過辛亥革命，但最終卻淪為無惡不作，無所不用其及的地方惡霸。他大肆搜刮民脂民膏，卻永遠也得不到滿足，人性的貪婪惡習在他的身上發(fā)揮的淋漓盡致。

當成為縣長的張麻子說他不賺窮人與好人的錢時，實際上他早已把目標盯在了黃四郎身上，即使沒有黃四郎逼死小六子這件事，這兩人也終究是水火不相容的�？墒牵瑥埪樽诱娴氖菫榱速嶅X嗎？明顯不是，尤其當小六子死后，他送小六子留洋接受新思想的愿望也隨之破滅后，錢對他已無太大意義。

但這一切，黃四郎不會懂，老湯不會懂，甚至連他自己最親的兄弟也沒有懂。說到老湯，更準確的說應該是馬邦德，這也是一個極具特色與充滿諷刺色彩的人物。為了生存，為了金錢，他可以隨時改變恩人，從他嘴里說出的話，根本分辨不出真假。奴顏媚骨，趨炎附勢，見風使舵，這或許是那個動蕩年代生存的一種手段，而老湯就是這樣的一個人，命運有時候就是喜歡捉弄人，他瘋狂的喜歡錢，最后他葬身在錢堆中，面對四周如此多的白花花的銀子，他又能怎么樣呢？他一生不知道說了多少謊話，但當他最后對張麻子說，我還有兩件事騙了你的時候，命運之神匆匆關住了他生命的大門。當他想說真話時，卻再也沒有了機會。這難道不是極大地諷刺嗎？

張麻子明白，在那個扭曲的年代，這也是一種生存手段。但他卻不會選擇這樣活，在于黃四郎周旋的過程中，他可以裝傻，可以暫時放棄立場。可是骨子里卻有一股強大的力量在醞釀，終將會爆發(fā)。他希望沒有黃四郎，希望百姓徹底擯棄奴性，希望以新思想來喚醒沉默麻痹的大眾……

可是，這一切誰能懂呢？

電影即將結(jié)尾處，黃四郎說：“進城那天，如果我親自去接你，而不是叫胡萬過去給你搗亂，結(jié)果會不會不一樣？”錢對你不重要，女人對你也不重要，那什么對你才重要呢？“一個鄉(xiāng)親跑過來說：“縣長，縣長，這把椅子分給我了。”連跟他曾經(jīng)一起經(jīng)歷過槍林彈雨，一起拋頭顱，灑熱血的弟兄們在離開他的時候也對他說：“老大，你不要錢，不要女人，有縣長不當，跟著你，有點不輕松……”

這或許就是英雄的悲劇吧！

沒有人知道，也沒有人理解，張麻子要的是：公平，公平，公平！

長亭外，古道邊，芳草碧連天……伴著悠揚而傷感的旋律，在夕陽的黃昏中，我們看到的英雄孤獨的身影，一種不為人理解的落寞