觀后感一：

總是想，如果不是因?yàn)椤豆碜觼?lái)了》，恐怕不會(huì)四年才能等一次姜文，17年四部電影，從沒(méi)讓我失望過(guò)，除了等著點(diǎn)外。中國(guó)我最喜歡的導(dǎo)演。

有次和李博聊到姜文，聊到《鬼子來(lái)了》，他說(shuō)有一種很微妙的難以形容的感覺(jué)，我說(shuō)：先給個(gè)甜棗然后扇一耳光。他的說(shuō)，就是這種感覺(jué)。在姜文的電影里，福與禍總是相依的，的，所以笑過(guò)之后，總是在想后面要什么的事：換來(lái)了，與日軍聯(lián)歡后，殺戮開(kāi)始了;張麻子懲戒了教頭，挫了黃四郎的霸氣，換來(lái)的是六子剖腹......這種感覺(jué)讓人卻不，也因?yàn)檫@樣，姜文的電影干脆，不拖沓，沒(méi)有無(wú)用的臺(tái)詞，無(wú)用的情節(jié)，。在對(duì)話(huà)時(shí)很干脆，很快，這樣感覺(jué)夠爺們，不像陳凱歌，好像總是想往上靠，總是想把每個(gè)人物弄得跟大文豪似的，但是文豪不是每個(gè)人都有那個(gè)氣場(chǎng)能撐得起來(lái)，于是本來(lái)很的話(huà)說(shuō)出來(lái)就變味了，顯得有點(diǎn)娘，于是本來(lái)的正劇就因?yàn)閹拙渑_(tái)詞變成了喜劇，這是他從《無(wú)極》以來(lái)犯得最多的。呵，這是倆人的對(duì)比。

姜文電影里的黑色幽默總有種魯迅的感覺(jué)，尖銳，諷刺，一針見(jiàn)血。但他又有些的，這些在、、臺(tái)詞，甚至是色調(diào)里都能體現(xiàn)出來(lái)。他有些喜歡南方，南洋式的，《照常升起》里的，《子彈》里的小，建筑的暖色調(diào)，天的藍(lán)，的綠，都很，他把北方男人的血性和陽(yáng)剛放在了南方如畫(huà)的里，之前和人討論哪個(gè)時(shí)(我忘了說(shuō)的是誰(shuí))，我說(shuō)他把兩種本不相干甚至有些的放在一起，反而凸顯了兩種東西的特質(zhì)，反而讓兩個(gè)東西都顯得更純粹和濃烈。傳聞?wù)f好萊塢有制作想翻拍《子彈》，我估計(jì)他們得拍成個(gè)西部片，而且時(shí)代背景不好設(shè)定啊。姜文反而就是這樣，善于把看似的東西揉在一起還不讓人覺(jué)得，這點(diǎn)早在《鬼子來(lái)了》里就得了。

人物是充滿(mǎn)陽(yáng)剛的，是簡(jiǎn)潔的，有些鏡頭甚至有點(diǎn)血腥，但畫(huà)面中暖色的配上久石讓的音樂(lè)，這是姜文中的。我老是覺(jué)得，在那種魯迅語(yǔ)言的尖銳諷刺和一針見(jiàn)血下，還有些夢(mèng)幻的小東西(以前學(xué)《社戲》的時(shí)候，我老覺(jué)得魯迅寫(xiě)在小船上那段有些夢(mèng)幻)：《陽(yáng)光的里》，夏雨撬開(kāi)別的門(mén)只是進(jìn)去玩，躲在床下看，從大煙囪里摔下來(lái)沒(méi)有死;《太陽(yáng)照常升起》里的，會(huì)飄動(dòng)的草垛子，開(kāi)滿(mǎn)的;《讓子彈飛》里鵝城城門(mén)外那條水。《鬼子來(lái)了》里是沒(méi)有夢(mèng)幻的，那種電影里不適合有夢(mèng)幻，有的只是。

不過(guò)，我總覺(jué)得姜文好像不善于收尾，每部電影的結(jié)尾都好像差了點(diǎn)東西，給人感覺(jué)就像是之前每一步都走得很，最后一步一腳踩下去軟了，不，就像《太陽(yáng)》里陳沖說(shuō)那句：“我倒不怕被人摸，就是被他軟了一下，我就怕了。”呵呵。話(huà)說(shuō)《子彈》里后面花姐把黃四郎替身追回來(lái)的時(shí)候重復(fù)說(shuō)：“他跑我就追他跑我就追”那一刻覺(jué)得《太陽(yáng)》里的瘋媽附體。 　　 貌似經(jīng)過(guò)了《鬼子來(lái)了》的被禁和《太陽(yáng)照常升起》很多人說(shuō)，姜文總算想了，《讓子彈飛》變得更為大眾化。07年《太陽(yáng)照常升起》和《集結(jié)號(hào)》的時(shí)候，馮小剛說(shuō)，姜文要是哪天醒過(guò)來(lái)了拍商業(yè)片，我的好日子基本上就結(jié)束了。我錯(cuò)了，我不應(yīng)該看《非2》之前先去看了《子彈》，這讓我有了對(duì)比。姜文確實(shí)站著把錢(qián)賺了，賺得有。畢竟，國(guó)內(nèi)四年磨一部的導(dǎo)演沒(méi)幾人了。

觀后感二：

三年以后，我們又等來(lái)了姜文。

上部《太陽(yáng)照常升起》夠出彩，但只有兩種受眾，要么絕對(duì)天真，要么絕對(duì)深刻。這回姜文修煉的更加聰明，他讓各種水平的觀眾都能看到足夠好的東西。這一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜劇包袱之下。《讓子彈飛》是一部商業(yè)片，卻比國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)藝術(shù)片更藝術(shù)。錢(qián)掙了，還站著。而且藏得深了，反而站得更直。

姜文年少時(shí)向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的電影里，英雄能夠做出常人所不能做出的事兒，英雄一定被濃墨重彩所渲染。在姜文的世界觀里，英雄是第一位的。英雄改變社會(huì)，英雄創(chuàng)造歷史。最大的悲哀就是沒(méi)有英雄。但姜文宣揚(yáng)英雄主義的時(shí)候，他又很清楚英雄主義的弱點(diǎn)，所以夏雨在砸過(guò)人磚頭以后，需要為大規(guī)模群架負(fù)責(zé);六子剖腹取涼粉，要以生命為代價(jià)。只有當(dāng)你清楚一件事物的弱點(diǎn)時(shí)，你才可以說(shuō)你真正愛(ài)它。

在葛優(yōu)扮演的師爺死后，劇情突然離開(kāi)了勉強(qiáng)算安分守己的商業(yè)片節(jié)奏，進(jìn)入了一種癲狂之中，講了一個(gè)有關(guān)革命的寓言。當(dāng)張麻子在街上振臂一呼號(hào)召大家去進(jìn)攻黃四郎時(shí)，卻沒(méi)人響應(yīng)，他們等著看誰(shuí)能贏。直到張麻子殺了假黃四郎回來(lái)，他們又一擁而上，跑到黃府搶東西，順民變成暴民。武舉人平日里幫著黃四郎欺壓百姓，這個(gè)時(shí)候他卻沖的最猛。整治黃四郎，他也最狠。革命是盲目與投機(jī)并行的產(chǎn)物。就像鬼子來(lái)了，很多人說(shuō)是在批判國(guó)民劣根性，可是我看完的時(shí)候，卻是幾為我的民族落淚。

本片的首尾幾乎是完美的對(duì)應(yīng)。翱翔的鷹，長(zhǎng)亭外古道邊的歌聲，鐵道，馬拉火車(chē)，有節(jié)奏感而激動(dòng)人心的音樂(lè)。 然而，開(kāi)始的時(shí)候，是一群土匪要劫車(chē)，恣意江湖，斗志昂揚(yáng)。結(jié)尾卻是物是人非。仇雖然已經(jīng)報(bào)了，但人死無(wú)法復(fù)生;目標(biāo)雖然實(shí)現(xiàn)了，但是理想?yún)s依然遙不可及。張麻子開(kāi)始受師爺勸告沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)殺掉胡萬(wàn)給六子報(bào)仇，后來(lái)是在碉樓主動(dòng)讓弟兄們撤，姜文在里面扮演的人物變得越來(lái)越克制。這其實(shí)也就是姜文在學(xué)著克制自己。也許可以理解為姜文在“太陽(yáng)”失敗以后的一種反思和內(nèi)省�？墒浅墒炝艘院�，也就無(wú)法再那么快意恩仇。影片結(jié)尾處，姜文騎著馬的背影，是悵然的。弟兄們都走了，還帶著自己深?lèi)?ài)的人。張麻子此刻卻只剩鐵軌、青山、夕陽(yáng)和背影，本片表面看是個(gè)喜劇，但其實(shí)卻是悲劇。

影片中多處表現(xiàn)出姜文的日本情結(jié)：送六子留洋，先說(shuō)的是東洋;黃四郎要跟張麻子玩自裁;黛玉和晴雯本是紅樓人物，卻組成日本名。其實(shí)作為一個(gè)具有民族主義思想，并很看重男性氣概和尊嚴(yán)的人，欣賞日本文化是正常的。我懷疑姜文參觀靖國(guó)神社其實(shí)并不是因?yàn)閷?duì)記者的那些冠冕堂皇的回答，而是出于姜文對(duì)于武士道精神的認(rèn)同。

這次主要角色中有6個(gè)人出彩，葛優(yōu)，廖凡，姜武，劉嘉玲，周韻，還有不知道演員名字的老五。 值得一提的是本片中有很多群眾演員的表演也很出彩，比如那個(gè)最后管張麻子拿椅子的胖子。兩次看時(shí)我都特別觀察了群眾起義時(shí)中間各個(gè)人的表情，基本都到位了，前邊的幾個(gè)特別出色。群眾表演沒(méi)有看出假來(lái)，這很不容易。

本片的仰拍很多。快速正反打很多。用了很多側(cè)逆光的鏡頭來(lái)用光暈表現(xiàn)張麻子和他的弟兄的氣概。鴻門(mén)宴那場(chǎng)戲在飯桌外面布了一個(gè)圓環(huán)，等距放了3臺(tái)攝像機(jī)，慢速的逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，結(jié)合正反打，效果極佳。類(lèi)似的方法后面還用過(guò)一次。

音樂(lè)沿用了久石讓給《太陽(yáng)照常升起》的配樂(lè)，因?yàn)橛凶銐虻那楣?jié)的緣故，效果比上次更好。有個(gè)規(guī)律，凡是姜文在很商業(yè)的說(shuō)笑話(huà)或者發(fā)展必須的故事時(shí)，沒(méi)有配樂(lè);每到姜文玩段風(fēng)格了，配樂(lè)就上來(lái)了

這幾年來(lái)，自己逐漸被很多事情變得很實(shí)際。自己能看的進(jìn)去的藝術(shù)片很少，喜歡的藝術(shù)片導(dǎo)演更是幾乎沒(méi)有�？墒钱�(dāng)我看完姜文的片子時(shí)覺(jué)得，總有一些情懷，值得保留。

觀后感三：

《讓子彈飛》是姜文石破天驚的作品，這部處處流溢著自由理想主義和“反動(dòng)”隱喻的電影，靠緊湊精湛的臺(tái)詞和看似混亂無(wú)邏輯的節(jié)奏，居然神奇的騙過(guò)了審查部的那些智障老頭們，打入萬(wàn)馬齊喑的中國(guó)電影市場(chǎng)，把那幾個(gè)被主子馴得服服帖帖的所謂“三大導(dǎo)演”給徹底地羞辱一翻，寧財(cái)神說(shuō)：“姜文的王朝來(lái)了！”我對(duì)此表示舉雙手贊成。

電影時(shí)間發(fā)生在1920年，中國(guó)民國(guó)八年，前清倒臺(tái)，國(guó)民黨上臺(tái)執(zhí)政，通過(guò)時(shí)間軸線可以分析出，通過(guò)黃四郎（周潤(rùn)發(fā)）、張麻子（姜文）二人的自述，兩人都去過(guò)日本，甚至黃還可能去過(guò)西洋，會(huì)講洋文，黃四郎和張麻子，都在1911年參加了辛亥革命，黃四郎稱(chēng)20年前與張麻子有一面之緣，可以理解為在日本搞興中會(huì)的一幫人。辛亥革命失敗，一個(gè)上山落草為匪，憑借手里有槍?zhuān)�伺機(jī)下山奪權(quán)，一個(gè)成為南國(guó)地方惡霸，魚(yú)肉鄉(xiāng)里欺壓百姓，左右還有鵝城兩大家族。這個(gè)隱喻很明顯嘛，說(shuō)白了就是國(guó)共兩黨，一個(gè)上了井崗山，一個(gè)占據(jù)南京，兩大家族即是四大家族。鵝城就是“我的鳥(niǎo)國(guó)”，張麻子一伙人來(lái)到鵝城城門(mén)口，踏著寬寬的水面，迎接他的是白臉女人和黃四郎的空轎子，正如當(dāng)年老毛兵臨城下濕曰：“鐘山風(fēng)云起蒼黃，百萬(wàn)雄師過(guò)大江，虎踞龍盤(pán)今勝昔，天翻地覆慨而慷。”張麻子進(jìn)城后，殺假麻匪示眾、擊冤鼓，打武舉人，對(duì)著下跪百姓大喊公平！公平！還是公平，甚至用極為寫(xiě)意的手法發(fā)銀子給鵝城窮人，這些都是革命黨人最初的理想主義情懷，創(chuàng)造一個(gè)公平，窮人受益的社會(huì)，是共產(chǎn)黨人的革命理想，也是他們正義的出發(fā)點(diǎn)。

葛優(yōu)的師爺，其實(shí)是前清遺族，傀儡政權(quán)，做了九個(gè)縣長(zhǎng)，墻頭草隨風(fēng)倒，一會(huì)跟張麻子，一會(huì)跟黃四郎，手里沒(méi)了槍?zhuān)�雖然有欽點(diǎn)的權(quán)力，仍然被要挾著委曲求全：“我說(shuō)我當(dāng)不了這個(gè)縣長(zhǎng)！你非得給我買(mǎi)這個(gè)官！我就（才）是縣長(zhǎng)！我就（才）是馬邦德”，這不就是悲劇帝傅儀的一生嘛，葛優(yōu)演得出神入化，把一個(gè)悲劇人物活生生演成了一個(gè)喜劇人物。電影最精彩高潮的部分，當(dāng)屬?gòu)埪樽影l(fā)銀子發(fā)槍鼓動(dòng)鵝城百姓起來(lái)造反的情節(jié)，太寫(xiě)意了！太傳神了，太浪漫了！滿(mǎn)地的白銀，滿(mǎn)城的槍彈，赤身而恐懼的百姓，黃四郎斷定：“拿銀子，是貪，拿槍?zhuān)�是反，他們沒(méi)這個(gè)膽！”。“槍在手！跟我走！殺四郎！搶碉樓！”，這里面有兩層隱喻，一是老毛的經(jīng)典奪權(quán)宣言：“槍桿子里出政權(quán)”。有槍就有人，有人就能干掉執(zhí)政者，干掉執(zhí)政者就搶到了江山。二是這段臺(tái)詞重復(fù)了七次，實(shí)際上強(qiáng)烈諷刺國(guó)人的懦弱，畏權(quán)，從眾的心理。即使把槍發(fā)給他們，他們沒(méi)看到惡霸真正倒臺(tái)之前，寧肯拿著槍在家打麻將玩，也不愿意跟四個(gè)先鋒黨和五十只鵝去打黃四郎那扇看似堅(jiān)固的門(mén)。萬(wàn)民傘，是愚民對(duì)政權(quán)黃四郎恐懼的象征。愚民隨著張麻子們的槍聲而徹底崩潰了對(duì)黃四郎的恐懼，正如月光下驟雨中萬(wàn)民傘的倒下。當(dāng)他們親眼看見(jiàn)黃四郎被砍下人頭，這個(gè)政權(quán)徹底崩塌時(shí)，他們一窩蜂地涌進(jìn)碉樓，瘋狂搶奪，即使是黃四郎的親密下屬也臨時(shí)變節(jié)，要把黃四郎打入地獄：我有9種方法弄使他！

成者為王敗者寇，惡人在位時(shí)，所有人敢怒不敢言，甚至連謀反的膽都沒(méi)有，而一旦趕下臺(tái)，連百姓騸乎著要把失敗者徹底搞臭，羞辱至死。整個(gè)片子充滿(mǎn)了一些看似無(wú)厘頭的情節(jié)，黃四郎被打敗抄家后，跟張麻子坐在草地上抽煙閑扯，一切天高云淡，神馬都是浮云，讓人看了好喜感。

黃：“一下子弄成這樣，你讓我輸?shù)煤軕K！” 張：“沒(méi)有你，對(duì)我很重要！”

無(wú)論是音樂(lè)、美術(shù)還是電影，其傳達(dá)意義的手段無(wú)非以三種方式，一是平鋪直述，二是揭露批判，三是暗喻隱射，在當(dāng)今以和協(xié)為王法的時(shí)代背景下，揭露批判這種典型的藝術(shù)手段被明令封殺，文化藝術(shù)界紛紛靠以我閹割以求自保，張陳二導(dǎo)，本是以批判成名，卻改走了平鋪直述式的低端路線，《活著》《霸王別姬》本是他們青年時(shí)代的作品，卻成了自己無(wú)法超越的紀(jì)念碑。而姜文這次，卻是運(yùn)用了最高明的一招“暗愈隱射”，“這叫比喻！比喻！”黃四郎聲嘶力揭的吶喊實(shí)際上表達(dá)是姜文自己的語(yǔ)言。“不就是赤壁嗎？”實(shí)際上是在嘲諷那些走低端路線的商業(yè)大爛片。

電影的最后，張麻子騎著白馬，看著自己的屬下坐著馬拉火車(chē)急急忙忙開(kāi)往浦東，1911年的上海，浦東還什么都不是，今天的浦東是什么地方？是經(jīng)濟(jì)的象征，通俗的說(shuō)就是搞錢(qián)的地方。為什么在電影里會(huì)他們?nèi)ネ�浦東？張麻子成功的打敗了惡霸，奪取政權(quán)，給窮人發(fā)了錢(qián)，也無(wú)法阻止他的屬下急急忙忙的去摟錢(qián)，這正應(yīng)了黃四郎在鴻門(mén)宴說(shuō)過(guò)的：“彼時(shí)彼刻，正如此時(shí)此刻”，所謂的執(zhí)政，說(shuō)白了，就是那么回事，當(dāng)時(shí)再偉大的理想，也阻擋不了貪婪的本性。尤其是下面的跟班人。

去浦東，是點(diǎn)睛之筆，只有姜文敢這么干