一個人要想變得更加優(yōu)雅有魅力，除了多讀一些書外，還可以看看一些電影。成龍的動作喜劇電影無疑是中國電影界上的一朵奇葩。如果你對成龍的電影感興趣的話，可以閱讀一下小編整理的兩篇成龍電影《絕地逃亡》的觀后感。

成龍電影《絕地逃亡》的觀后感1

最近看了成龍的電影《絕地逃亡》,讓我想起了很多年前看的一部美國公路片叫《午夜狂奔》,講一個賞金獵人帶著一個證人趕路,沿途要對付黑幫派出的殺手。該片評價很高,還帶動一波同類型的公路喜劇跟風(fēng)。其動作與笑點的結(jié)合方式,跟成龍電影存在許多相似之處,而羅伯特·德尼羅演的那個身手不凡的冷面笑匠,更與成龍的許多銀幕形象大有重合。十分懂得博采眾長的成龍,萌生與這部賣座片相仿的構(gòu)想,也是十分自然的。

不過這個構(gòu)想較難實現(xiàn)的一環(huán)是,它需要一個白道人物與一個黑道人物搭配才能出戲,而八十年代中期往后的成龍電影,總是孤膽英雄闖天下,要搭檔也是龍女郎或師兄弟,黑白道組隊不是觀眾熟悉的,構(gòu)想遲遲未能成片,有緣可因。后來風(fēng)水輪轉(zhuǎn),成龍沖擊好萊塢,他的西片都是跟一個白人或黑人搭檔,而且往往是成龍耍功夫揍人,搭檔耍嘴皮賣萌,化學(xué)反應(yīng)強烈,此公式被東西方觀眾接受,正與《午夜狂奔》模式不謀而合,成龍的夙愿終于有一償之機。

《絕地逃亡》以合拍片的面貌呈現(xiàn),正適合將《午夜逃亡》改良為成龍版。一方面,他與一個老外面孔搭檔,方便打入西方市場,而中方有足夠的掌控權(quán),令得中國上演的故事正如電影所展示的,不會淪為《碟中諜3》拍上海、《變形金剛4》拍香港那樣的獵奇背景板,而成為向海外展覽我國地大物博的一個銀幕窗口,切切實實捕捉到秀麗絕美的自然風(fēng)光和多樣親切的鄉(xiāng)土民情。

在這個亡命天涯的旅途故事里,62歲的成龍演英雄,一如既往的可愛可敬,那些壞人們肌肉再發(fā)達(dá),也遵照慣例繼續(xù)卡通著和無害著。成龍招牌的干凈暴力和諧趣動作,繼續(xù)以教科書級的面貌出現(xiàn)。街頭追逐和工廠毆斗讓我們重溫他的經(jīng)典把戲,新巧思也絕不缺席,比如借用保齡球和俄羅斯套娃,炮制出兼具兇險和笑鬧的對打場面。他近年流露的對大長腿美女PK的愛好,也深得我心,要是這次打得像《十二生肖》一樣久就更好了。

成龍電影《絕地逃亡》的觀后感2

成龍的動作喜劇,永遠(yuǎn)無法被他人所復(fù)刻,如果你喜歡這樣的電影模式,那么你就一定會喜歡《絕地逃亡》,不同于《天將雄師》的史詩轉(zhuǎn)型,這就是一部再為標(biāo)準(zhǔn)不過成龍動作喜劇的回歸,契合那祖國大好河山的風(fēng)光魅力,上演著一場詼諧幽默的龍在囧途。

這次的成龍搭檔約翰尼·諾克斯維爾上演的逃亡之路,警察老將與賭博高手嚴(yán)肅幽默的混搭,雖一直是公路喜劇最為常用的方式手法,但電影卻以此形成了諸多為人忍俊不禁的新包袱,寶馬車中的換槍,動力不足的三輪,諾克斯維爾的“扯蛋”,這些元素在電影的融入,未嘗有刻意的浮夸,而就是在這場橫跨歐亞的亡命之路上,將一個囧字詼諧的呼之欲出,于此中值得一提的是,對中國山水文化的呈現(xiàn),不僅使美麗的景致成為了電影的基色,更將地大物博的中國風(fēng)撲面而至。

當(dāng)《天將雄師》上映的時候,不免有著些許遺憾,以為《十二生肖》便真已是成龍動作喜劇的謝幕,因為你無從苛求一位以年過花甲的演員還能如他年輕力勝時那般玩命來為觀眾呈現(xiàn)驚險刺激,但在《絕地逃亡》中那個昔日的成龍仿若回來了,雖然動作以難有從前的凌厲,但仍在功夫中為觀眾展現(xiàn)著獨出機杼的戲謔幽默,這一點無論是從頭至尾的亡命追逐,還是那場令人記憶猶新的工廠纏斗,都為這部電影打上了旗幟鮮明的成龍標(biāo)簽。

《絕地逃亡》給我另外一個最直觀的感受就是他沒有了成龍近年來電影中那股淡淡的說教意味,而是回歸了早年成龍電影真正讓人放松的幽默氛圍,其實就劇情來說,這就是一個最為簡單不過,是非分明,善惡有報的故事,如若換了成龍以外的演員來言,哪免亦會是一部平平的套路之作,但正因為成龍老驥伏櫪的魅力,他在這部電影中沒有賣弄情懷,而仍舊以新的動作亮點和幽默去打動觀眾的志在千里,使電影迸發(fā)了一種源于演員的匠心所在。今日的演員依靠電影特效的綠幕,早已不需如成龍名聲鵲起的那個時代真正以命相搏,但《絕地逃亡》這樣的電影仍舊會給人以真摯的感動,這不僅源于情懷,更在于一個演員對電影的執(zhí)念。