篇一  
《哪吒之魔童降世》與《姜子牙》兩部動畫電影的世界觀是不一樣的，所以大家所說的封神宇宙是不太可能做起來的，就比如前幾天哪吒和姜子牙聯(lián)動出的兩個短片，短片中最后的結(jié)尾合照卻出現(xiàn)了兩個申公豹，這就可以說明，兩者的世界觀相差比較大的。  
最開始做的時候就沒有打算往一個世界觀上走，畢竟姜子牙上映時  
間和哪吒并沒有差太久，兩個片子的籌備時間肯定有重復的時間段，如果為了強行統(tǒng)一世界觀，可能對影片有影響吧，而且都做好了，也調(diào)不了，光線對于封神世界的概念，應該是哪吒大爆之后才考慮的。  
哪吒是和姜子牙差不多是一起籌備制作的，姜子牙也打磨了四年之久，不是什么哪吒火了才趕工制作出來的，期間才間隔多久，就算是肝帝也做不到啊，因為是不同團隊做的，所以現(xiàn)在人物并相同，賀年短篇上最后就有兩個申公豹，也不是因為哪吒火了才出來恰爛錢的，覺得還是可以期待一下的，之前羅小黑的導演也說過姜子牙的這兩位導演不會出爛片的，還是有實力的。  
而這兩部動畫電影都在貫徹一個概念，我命由我不由天，從兩個角度看待這雞湯感滿滿的宣傳語兼臺詞，其實感覺儼然不同。  
現(xiàn)實中，所謂宿命其實在宇宙誕生之初乃至更早的時間開始的時候就已經(jīng)注定，它是一種類似于蝴蝶效應的極微小的影響，它決定了時間軸上的一切，而人類最奇妙的地方就是能夠?qū)Υ税l(fā)起思考和探究，可惜我們不知道它是否有著盡頭，所以宿命在現(xiàn)實中才未知，才被高度發(fā)展的文明所批判，說著目光應當向前看。  
但回到封神世界觀之中，創(chuàng)作者既定了天道是一種智慧生命體，祂們的意志決定下層生物的命運，而子牙的命運是否為神，萬物的宿命是否由神，這些都變成了值得思考探究，以及幻想創(chuàng)作的元素，故事由此徐徐展開。  
所以分開看待，人終究不會像吒兒天生神力，終究不會像子牙徘徊昆侖天梯，我們的封神宇宙其實和斯坦李的漫威宇宙本質(zhì)相通，只是故事有所差別。  
篇二  
《姜子牙》這部電影的核心是想告訴觀眾：我們要找到什么?我們有要放棄的東西，只要放棄才能得到。  
從1978年改革開放到放開資本市場，我們慢慢被消費主義侵蝕，信仰這個詞離我們彷佛越來越遠。所以當下這個時代，我們更需要重新找到我們要相信什么。我們就像姜子牙一樣，從一開始的他有信仰到質(zhì)疑自己的信仰，到重新找回自己信仰。  
《姜子牙》不光是獻給所有的觀眾，它更像是中國動畫人給自己的一封信。中國動畫人既經(jīng)歷了十年磨一劍，成就經(jīng)典的《大鬧天宮》時代，也經(jīng)歷了給外國動畫代工出賣自己勞動力，只為賺個糊口錢的窘迫時期。  
其實中國的動畫人只是一幫想用畫畫想講故事的人，他們想把畫串聯(lián)起來，讓它們動起來，把自己的所思所想、自己的價值觀、自己對愛情的理解，用畫面、用一個可以承感的故専，溫柔地吿訴別人，動畫給了他們一條表達內(nèi)心的出路。  
中國動畫人用著自己熟悉的亞洲電影講故事的方式詩意地、曖昧地娓娓道來。他們用著我們中國人喜歡的留白方式去敘述一個故事。正如中國文字的風格一樣，我們?nèi)粘５谋磉_決定了我們的藝術(shù)風格，這就是中國風，它流淌在我們的骨血中。  
篇三  
提起春節(jié)檔三個字感覺很遙遠，但掐指一算也只有三個多月時間了，截止到11月9日，根據(jù)平臺數(shù)據(jù)，已經(jīng)超過十部電影定檔2020年1月25日(大年初一)，有名有姓有競爭力的就有七部之多，其中就有定位《哪吒》兄弟篇的動畫電影《姜子牙》。  
《哪吒》作為國產(chǎn)動畫電影，在2019年的暑假創(chuàng)下奇跡，看完它的成績，滿眼只剩冠軍兩字，最終票房近50億，超越《流浪地球》，成為中國影史第二，作為同系列國產(chǎn)動畫神話三部曲的收官之作，《姜子牙》也因此備受期待。  
可是11月8日，有網(wǎng)友發(fā)布看片會有感，嘆息表示就算帶著《哪吒》濾鏡，《姜子牙》也一言難盡，似乎口碑堪憂?  
評論里也有網(wǎng)友指出，作為《哪吒》彩蛋的《姜子牙》不夠吸引人，甚至有點趕客，還有人在意主角顏值，《姜子牙》還被指出和《哪吒》并不是同一個制作團隊，總是一同提及，有蹭熱度的嫌疑。  
從《姜子牙》目前公布的主創(chuàng)來看，網(wǎng)友說的并不是完全沒有道理，《哪吒》幕后靈魂人物導演兼編劇餃子似乎并沒有參與《姜子牙》的制作。  
《姜子牙》是由導演程騰和李煒共同執(zhí)導，網(wǎng)友曾指出這兩位導演的過往作品偏向低幼，讓人有些擔心。  
電影官博曾轉(zhuǎn)發(fā)過一張海報分析，畫面中兩次提到“少女”二字，還有宣傳方向“太公入塵”，也讓人開始擔心電影劇情